現在予約受付中の「アドバンスド・ビューティー」は、20人のアーティストによる18のビジュアルを集めた素晴らしいDVD作品集だ。だが、PingMagでも2年ほど前に紹介した英国北部のシェフィールドを拠点とするユニバーサル・エブリシングのマット・パイクの言葉を借りれば、その内容はむしろ「サウンド・スカルプチャー」、つまり、音の彫像だという。彼はコンピュータ処理で作るビジュアルの美学をとことんまで追求して、スクリーンをキャンバスとして使うジャンルを模索するために、このプロセシングを使った儚い作品群のキュレーションを手がけた。本日のPingMagでは、マットさんに静物画を動かすというコンセプトについて説明していただいた。
作：ベレーナ
訳：山根夏実
マットさんはこの映像のシリーズを、一般的にはあまり馴染みのない共感覚という分野にヒントを得て作られたそうですが…。
これは僕が以前から関心を持っていたテーマなんです。それというのも、僕たちは、ビジュアルと同じくらい音を重要視して作業するんです。アドバンスド・ビューティーのサウンドトラックも、これまでユニバーサル・エブリシングのサウンドをすべて手がけてくれた僕の弟のFreeformが作ってくれています。要するにこれは、音とビジュアルの二つをしっかりと組み合わせることで、サウンドがビジュアルを育て、ビジュアルがサウンドに影響を与える、というアイディアなんです。
では、ビジュアル・アーティストの方々はどうやって作業されたのでしょうか？
ビジュアル・アーティストが特定の曲をインスピレーションの源にしたり、そのサウンドをベースにプログラミングを使ってビジュアルを作るという従来のやり方もあれば、完全に並行作業で、ビジュアル・アーティストがサウンドの一部を基に基本的な構造とアニメーションを作り、音楽担当がそれに応えて音のレイヤーを増やすといった具合に、二人の間を行ったり来たりするということもありました。あとは音楽家が抽象的な、彫刻のような映像を渡されて、それに応じてサウンドトラックを作ったケースもありましたね。
そしてこのプロジェクトは、どこまでプロセシングを美学的に突き詰めることができるかを見るという目的もあったそうですね。
映像の仕事をしてきた人間として、僕はスクリーンを常に情報で満たしておく必要がないということに昔から関心を持っていました。純白のスクリーンをたった1個のピクセルが横切っていくような、非常にミニマル的なものにすることもできるわけで、要するに、昔ながらのブラウン管としてではなく、単純にスクリーンをキャンバスにすることで何ができるかということを見てみたかったんです。従来のモーション・グラフィックではなく、ビデオ・ペインティングやビデオ・スカルプチャーといった媒体らしく作るのは、かなり骨の折れる作業でした。付け加えるなら、すべての作品が共通して白を背景にしているのは、それがすべて同じ空間、同じバーチャルなギャラリー内にあるような印象を与えるためです。そうすることによって、アーティストは全員作業すべき空間を共有して、同じ環境でつながりを感じることができたんです。
ですが、ほとんどのクリップは、非表象的なビジュアライゼーションで、有機的な形やフォルムを変化し続ける粒子で表現していますよね。ということは、これは純粋にビジュアル的なものであって、特にストーリーらしきものがあるわけではないのだと思うのですが、この次のステップにはどういったものを考えていらっしゃるのでしょうか…？
今はロンドンにあるヴィクトリア＆アルバート博物館のために、プロセシングを使った同じようなコンセプトのリアルタイム・バージョンを作っています。これは純粋に生成的なもので、たぶん最初の数年はビジュアルだけでなく音楽も生成して、常に新しいサウンドとビデオ・スカルプチャーを作っていくと思います。常に変化しながら移ろっていく、一分間見たら永遠に失われるアートワークを作ること。それが僕たちにとっての、現在プロセシングでやろうとしていることの頂点なんだと思います。
私もプロセシングの流動的な要素は、本当にすごいと思いますね…。
プロセシングとは、完成された芸術品をデザインするのではなく、パラメーターをデザインするものなんです。それで20,000枚のそれぞれ違うTシャツやポスターが作れるのが面白いところですね。創作過程の間中ずっと創作エネルギーをつぎ込むのではなく、始まりの方で全力投球する。これは手作りの陶器に少し似ていますね、こちらはデジタルな形式なわけですが。
デジタルな陶器ですか！それでランダムなファクターを弄って楽しむと…。マットさんは先ほど、「まだ確立されていない何かでモーション・グラフィックを切り開いて、時代精神の何たるかを模索しようとするアーティスト」を選んだと仰っていましたが、それについてもっと詳しく教えてください！
例を挙げるなら、このDVDでモーショングラファーの他に、流体力学ソフトを使って素晴らしいスカルプチャーを作ってくれたフランス人建築家、ジェル・フェリンガなんかがそれです（上の画像参照）。彼は空間的な観点から、水がいかに建物の中を流れているのかをエミュレートするソフトウェアを使っています。
中には従来のアニメーション形式に近いものを使った人もいれば、純粋なプロセシングのプログラミングを使って、完全にそれを通して発せられた音のみから生まれるビジュアルにこだわった人もいます。僕としては、スカルプチャー的な感覚で作業することが全員に共通したテーマだったと思います。
マットさんは、一媒体としてのプロセシングが今後数年でどんな方向に向かうと思われますか？
僕はウェブデザインがそうであるように、色々な人が自分の持っているソースコードと知識を分かち合うことが重要だと思います。それが、アイディアが進歩して、より大きな業界で理解を得たり、受け入れられる方法ですから。今はそれが本当に大きな力を発揮しつつあるでしょう！僕たちもノキアや美術館などのための、確固たるものが必要とされる大きなプロジェクトには、そういった方法を使っています。それというのも、オープンソース・ソフトウェアの特性として、本当に多くの人々が改善に関わっていますから、そこから何が出てくるか誰にもわからない。今ではリアルタイム・プロセシングを使って、本当に多くの素晴らしい取り組みが行われていて、中には携帯からのものまであります。
プロセシングが今後いかにコンピュータ・グラフィック・アートの一つとして確立されていくのか、本当に興味深いですね。ちなみにマットさんのお気に入りのビジュアルはどれですか？
僕は、ミニマリズム的な意味でもっとも極端な作品が好きですね。カール・バージェスの髑髏のビジュアルは、最初に仕上がった作品の一つなので、特に気に入っています（動画は下を参照）。この作品は本当に静かで、むしろ何が起こるわけでもないまま進んで、最後にサプライズが来るというものなので、ミニマルとこのジャンルがどう噛み合っていけるのかを示した作品だと思いますね。僕はスクリーンをノンストップの動作ではなく、彫刻台的に使ったあの感覚が大好きなんです。雪山の作品を作ったトマス・トラウムも同じような作風だと思います（その映像はこちら）。
なるほど！マットさん、今日は美しい作品集、「アドバンスド・ビューティー」のお話をありがとうございました。読者の皆さんも、ぜひ目の保養のためにHDフォーマットで入手してみてくださいね！限定版DVDは11月末に、世界各国での通常版の発売は2009年1月になる予定だそうです。
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