オーディアム：耳で観るシアター

2008年8月25日 カテゴリー: インターナショナル, テクノロジー, 音楽

サンフランシスコの高級住宅街、パシフィック・ハイツ辺りにやってくると、奇妙でレトロな近未来的ドームが目に飛び込んでくる。おそらく他には例をみない「オーディアム」と呼ばれるサウンド・シアターは、音が創り出した空間であり、シアター自体がメイン楽器のひとつとなった物理的空間として音楽実験が行われる場所でもある。その風変わりな建築様式は、アメリカの新聞連載漫画、フラッシュ・ゴードンの初期のエピソードの近未来的要素を取り入れたというのだから驚きだ！このシアターで耳にする音楽は、80歳の天才作詞・作曲家であり、オーディアムの創設者でもあるスタン・シャフが作曲したもので、フィリップ・グラスの作品とスキューバダイビングで深海に潜った時に聞こえてきそうな音を足して2で割ったような音楽が流れてくる。身体全体を包み込む多様なサウンドスケープのレイヤーで溢れた、真っ暗闇の部屋にいる自分を想像してみよう。シャフ氏が創り出すノイズの天国へ174個のスピーカーによって導かれることを。PingMagは隔週でおこなわれるパフォーマンス後にスタン・シャフにお話を伺った。

作：デビッド・チャールズ
訳：坂井由紀
写真：ビセンテ・モンテロンゴ

まず最初に、異なる空間で音を探求しようと思われたのはいつ頃ですか？

始まりは1960年、私がトランペット奏者でパフォーマンスと演奏の両方に興味を持っている頃だったね。オーケストラで演奏すると、演奏会場にいながら金管楽器グループが別の空間に移動して19世紀に時間が巻き戻されたかのような現象が起こるんだ。いろいろなものに関わっている空間に興味があったんだよ。おそらく視覚芸術やそういった抽象的なアイディアが何よりも私の気持ちを強く動かしたのだと思うね。VJのパイオニアでもあるセイモア・ロックスが本当の意味で光に関わり始めた頃に、彼に出会ったんだ。私達は友達になって、即興パフォーマンスでコラボレートし始めた。彼が抽象的なイメージを壁に映し出すと、私がそれに合わせてトランペットを吹くと言った感じに。そのイメージ描写によって私は開放的になり、立ち上がってその周りを動き始めることができたんだ。

現在のオーディアムが一般に公開されたのは1975年ですよね。それまでに何があったのですか？

1959年にダグ・マッキーチャンという電子音楽にのめり込んでいるミュージシャンと偶然出会って、このプロジェクトのパートナーとなったんだ。音を増幅させるスピーカーを取り付けた初期のボードを作ったのもこの頃だね。初めは20か30個のスピーカーだったのが、今じゃ174個までにもなったよ。もちろんまだ拡大させるつもりだけど。美術館や美大での仕事を経て、60年代に初代のオーディアムをオープンさせたんだが、その2、3年後、その場所の賃借権を失った時には、もう夢は終わったんだと思った。でも、最後のプログラムに全米芸術振興基金（NEA）の関係者がやってきて補助金を得るための手助けをしてくれたんだよ。そのおかげで今のスペースを作ることができたんだ。

空間構成は、どのように思いつかれたのですか？

過去の経験、スピーカーが作り出す四分円、間隔のあけ方から多くのことを学んだよ。もちろん、観客のフィードバックからもね、だってどこを調べても関連する書籍なんてないんだから。未開拓の分野だったんだよ。建築家と組んだりもしたけど、どうしたいかはすでに決まっていたんだ。入り口が音のトンネルになっていて、次にあるのは胎内、というアイディアさ。トンネルを通って歩いていくことで音につつまれた場所へ導かれるんだ。デザインが出来たとき、音響要件によって形を変えさせたのはほんの少しだった。建築が音から生まれたということさ。

ざっくばらんに答えて頂きたいのですが、この40年を振り返ってどう感じますか？シャフさんのビジョンが周囲に受け入れられたと思われますか？

今日の時点で、この空間のような場所は他にはないし、私達がやっていることはかなりユニークだと思う。同時にまだ誰も追いついてこないのが少し意外だね。何回もやってきたから、人が感動していることもわかっているし、それが私に一貫性を保たせる原動力になっていると思う。それがなかったとしても、止めなかったと思うけどね。だって、芸術形式には自然進化があるわけだし、空間というのは今日の生活普通に存在するものだと考えるからさ。空間は人類における主要素であって、私達は空間を生きる生物なんだよ。だから、その方向へ進むことは避けられないんだ。

様々な文化からなる観客は、どのような反応を示していますか？

反応は観客によって大きく変わってきている。それから、自分達が幅広いさまざまな文化を吸収していることにも注目しているんだ。特に、日本、インドなどにおける、音に対する東洋の見方の関係性に大変感銘を受けているよ。例えば、自然の音に対する見方が違うね。とりわけ、日本では生活の重要な要素として音、特に自然の音が存在する歴史がある、といった具合にね。だから、ここにやってくる人達からいつも何かを学んでいると言えるんじゃないかな。作曲家としても影響を与えられているよ。

作曲する時に、どのように人工音と自然音を調和させようと考えていますか？

今じゃ、もうその違いが本当にわからないね。音に興味があるだけだから、たまたま電子音で作られたとしても、アコースティック楽器で演奏されたとしても、結局は同じだよ。重要なのは、どんなで形で現れるかということ。ドアをバタンと閉めたら、それはただドアを荒っぽく閉めた音であって、それ以上の何物でもないかもしれない。その一方で、絶妙なタイミングで閉められた場合、環境さえ整っていればとても奥深い音になり得るのだから。これが全ての音に対する私の考え方なんだ。音がどのように現れるかによって宝石にも、価値のないものにもなり得るということなんだよ。

最後に、音と空間のコンセプトを次に開拓する場所はどこになると思われますか？

空間と音のアイディアは想像以上に幅広く、大きく、豊かになっていくはずだからね。作曲家が環境と戯れることができるさらなる道具を手に入れれば、あらゆる空間を手に入れようとするはず。そしてオーディアムはその唯一の手段だよ。近々、ロックグループのために押さえられている会場で、空間と音の動きを取り囲むインスタレーションが予定されているんだ。最新のスピーカー配置とサウンド・プロジェクションを使ったシステムを作り上げ、スピーカーから音を遠ざけてより自然環境に入り込めるようにするよ。音からもっと動的な感覚が得られるんだ。空間が何かに取って代わるとは思わないが、確実に付加的なレイヤーにはなるだろうね。

シャフさん、気持ちが喚起させられるお話、自分の信念と考えを貫いていれば空想の世界も存在し得るということを教えてくださって本当にありがとうございました。同時にご協力いただいた奥様とブレンドン・ベーカー氏にも心から感謝します！

オーディアム
住所：1616 Bush Street, San Francisco, CA.
TEL：+1-415-771-1616

17 コメント

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   こんなおじさんがいたなんて。

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