スノードームに吹き荒れる感情の嵐

2008年7月25日 カテゴリー: インターナショナル, 民芸・工芸

ニューヨークを拠点とするアメリカ人とスペイン人のアーティスト夫婦、ウォルター・マーティンとパロマ・ムニョスは、私たちの日常の狂気の中の小さなドラマを模索し、それを癒し系の短いシーンに変身させる。2年ほど前にミニチュアサイズのスノードームとして始まった二人の作品は、いまや様々な生き物と精巧な荒涼さに彩られた、凍てつくような感情の砂漠を捉えた正真正銘のパノラマに進化している。永遠の冬に閉ざされた世界。…ゾッとすると同時に、なんて滑稽な響きだろう！本日のPingMagでは、ウォルターさんにお話をうかがった。

作：ベレーナ
訳：山根夏実

この夏は太陽の降り注ぐバルセロナでお過ごしと聞いて、今日もそちらにお電話させていただいているのですが、今はどんな作品を作っているのか教えていただけますか？

今も大雪のシーンからなる悪天候のシリーズを作り続けていますが、もっと大きな風景を作って水槽の底に沈めています。私たちの作品は、どちらかというと悪い出来事のような、現実よりも夢の中で遭遇する類の不思議なシチュエーションのようなものを扱っています。それも個人の生活にまったく無関係ではないのですが。

不幸がテーマということでしょうか？

私たちが求めているのは、私たちを驚かせてくれるもの、私たちが尺度とする世界の中の悲劇と喜劇の絶妙な組み合わせです。このシリーズ全体は、すべて私たちがニューヨークから田舎に移ったときに経験したカルチャーショックから生まれたものです。私たちは今でも市内で非常に活発な社会生活を送っていますが、私たちが初めてニュージャージーの州境のすぐ向こう側、西に70マイルほど行ったところに移ったとき、そこはむしろ空っぽで、廃れたような感じでした。ですがこの5年間で、かなりの開発が行われて、たくさんの住宅が立ち並ぶようになりました。

田舎は視覚的な妨げにはならないから、自分たち自身に立ち返らされるということでしょうか？

最初はそのつもりだったのですが、最終的には森や田舎は私たちが想像したほど友好的な場所ではなく、不快に感じるものがたくさんあることを知りました。例えば、森で1マイルほどジョギングをすれば、不意に武器を持った見知らぬ人に遭遇する。小道の脇で、動物の死骸の横に立つ相手に、どんなやりとりをすることになるんだろうかと考えを巡らせる。森からは銃声が聞こえる。森では熊も見るし、蛇を踏みそうになったこともある。あとは人もですね。都会人による田舎の人への恐怖は昔からあります。私たちは土地の人間ではなく、銃社会の人間でもないし、田舎の社会に溶け込んでいるとは言えません。犯罪率は、誰もが家に銃を持っているという暗黙の了解があるから本当に低いです。でも私たちには、そのみんなが持っているという状況と、それによってみんなが力を手にしていると感じていることに脅威を感じます。ですがそれは同時に新鮮で、このような都会と田舎の間に生まれる横流は、私たちの作品にとっても重要な要素になっています。

ほとんどパワーゲームみたいですね…。それでもお二人の作る島は、雪に覆われて荒涼とした、ほとんど無人の風景ですよね。

島というのは、孤立しているということと冬の物理現象の比喩的な組み合わせです。冬には雪が本当に深く厚くつもり、家を囲む氷の細工のようになって、歩くこともスキーもできないから、家に閉じ込められてしまう。そうでなければ、去年の夏にスペインに滞在した時に作った動物が人間の比喩となっているセットのような作品は、こちらの眩しいくらいに明るい光と、むき出しの自然に触発されています。私たちがスペインで滞在しているところは海に面した山岳地帯の砂漠で、まったく雨が降らないから、生えている植物は何であれすべて人工的な庇護の下に育てられているものです。また島のシリーズは、色々な影響を蒸留したものでもあります。あとは私たちが今でも自分たちの居場所がわからないままだというのもあるでしょう。パロマも私も、自分たちの「家」というものを持っていないように感じているのだと思います。

本当にそうですね、この島のシリーズでは風景そのものが主役であるように感じます。そうしてみると、雪に覆われた山脈の雄姿で感情を表現した、18世紀のドラマチックな風景画とも共通するものがあるのかもしれませんね…。

ドイツのロマン派は私たちも大好きです。スノードームが人同士の、もしくは人と自然の相互作用を描いた物語の切れ端を捉えたクローズアップであるのに対して、パノラマでは人が自然の一部に組み込まれています。自然の力と、人も自然の力の一部であることの間には民主主義的な要素があって、そこには汎神論的なイメージがあります。

いわばバランスのような？バランスといえば、お二人の共同作業ではどのように仕事を分担されていらっしゃるのでしょうか？

私たちはそれぞれが独自のスキルを持っています。パロマは写真とコンピュータの達人で、私がセットを作ります。アイディアは二人でお互いに出し合って、彼女は二階で、私は地下で仕事をして、昼食と夕食時にどんなことをしているのかを話し合います。私にとって共同作業で一番重要なのは、漠然としたアイディアを特定してそれに形を与えようとする、この情報を出し合う段階ですね。

それはとても効率的な感じですね！以前からずっとそういう仕事の仕方をしていらっしゃったのでしょうか？

私たちの共同作業はコラボレーションとして始まったわけではないんです。一時期、友人で恋人として同じスタジオで仕事をしていただけで。一緒に生活を始めた頃の数年間は、小さなスタジオの同じ壁を分かち合っていたので、気がついたらお互いの作品を見せ合うようになっていました。それで作品を壁のある部分から別の部分に動かしたり、私が彼女のスペースから何かを取って自分のスペースに置いてごちゃ混ぜにしてしまって、彼女がそれに腹を立てて私のスペースからまた別のものを取って自分のところのものとごちゃ混ぜにしたりしていていました。それで力を合わせたら面白いかもしれないということになったんです。今は状況も変わって、お互いに別のスタジオを持つこともできるんですが、それでもこのやり方が最高に素晴らしい力の合わせ方だと思うので、今でも同じようにやっています。

材料にはどんなものを使っているのでしょうか？以前、あるスノードームを作る際には、小さな家を作って、それを燃やした残骸を使用したという話を聞いたのですが…。

私は木々と地形のパーツ、それに家を担当しています。人物は買っているのですが、市販のものは普通のポーズしかないので、動作の形に納めるために、細切れにしてから組み立てなおして関節を作ることが多いです。私たちがスノードームの仕事を始めた最初の年には、人物を買った姿のまま、それが持つ可能性に従って使っていたのですが、ある時点でその可能性も使いつくしてしまって切り刻むようになりました。私たちの使う人物は、今では以前の姿のフランケンシュタイン版ですよ。でも時が経つにつれて、私たちはできるだけ人物を強調せずに、風景をより上位の主役として扱うようにもなりました。

一つの作品を作るのに、どれくらいの時間がかかりますか？

場合によっては、3つのセットを並行して作ることもありますからね。私たちとしては、一つのプロジェクトにかかりっきりになったり、それを義務のように感じたりしないことが大事なんです。でも一つの作品にかける実時間をあえて計算してみるとしたら、多分1ヶ月くらいでしょうか。私たちは平均して、年に10から12くらいの絵を作っていますから。

人物ではなく、牡牛だけが争う「エクスペリメント・ウィズ・レッド」という作品は、ある種の集団的なシチュエーションのように感じますが…。

人間を全く使わない、夢のような感じの、純粋なファンタジーっぽいものを作りたいと思って作った作品です。暗示しているのは、子供たちがいかに集団を形成するか、弱さがどう認識されるかということです。

お二人の作品では、木々も暴力的な、度々登場する要素のようですね。2007年の「ザ・ナーサリー」というパノラマでは、人間が木の幹の下に埋められて、木がそこから生えているように見えますし、もっと初期の2004年のスノードーム「トラベラー135アット・ナイト」では、人々の頭が木の幹に埋まりこんでいる風景のように見えるのですが…。

スノードームのほうは、おそらくブリューゲルや15世紀のフランドルの寓話的なエッチングに触発されたのだと思います。人間から生えている木は、それとそっくり同じ、人の胸から生えた木のイメージをアステカの図像で見たことがあります。アステカの文化では、血が世界を活性化させる栄養のようなものとして考えられていたようです。だから人間のいけにえは、トウモロコシの収穫をより豊かにすると。また中世の文献でも同じようなものを見たことがあって、こちらは死者を火葬ではなく土葬が主流で、そこから何かが生まれることで、私たちは次の世代の土として還っていくというような解釈でした。

興味深いことに、お二人は時々尺度の異なる人形を、お互いに向き合うように使っていらっしゃいますよね。もしくは人間と実物大よりも大きな動物とか。

ああ、それはよく使う手で、そうすることによって見る人の遠近感を狂わせるんです。特定のキャラクターや、威圧的な強さに対してはかなさと弱さを強調するときなんかに使うやり方です。

スノードームを男女の関係を表すサイコグラムだと考えることもできるのでしょうか？例えば、カップルが鎖で互いに繋がれた「アローン・トゥギャザー」とか。

あれはシグネチャーというか、私たちコラボレーションの内輪のジョークみたいなものですよ。この作品は、トニー・カーティスとシドニー・ポワチエの「手錠のまゝの脱獄」という、手錠で互いに繋がれた囚人が脱獄する50年代後半の映画に触発されたもので、60年代に多い人種の問題を扱った、激しく緊迫したストーリーです。

中にはまるっきり現実そのもののシーンもありますよね。例えば、本当に威圧的な警官の取り締まりを描いた「トラベラー46アット・ナイト」と題された2004年の作品とか。

あの作品は9・11直後のパラノイアの時期に、まるで秘密警察の国で暮らしているかのように感じたときに作りました。私たちは、現実の不安をそのまま作品に注ぎ込もうとしますから。スノードームはまるでちょっとした絵のようなもので、漠然とした不安を取り出して形を与えることで、そこから自分を解放するという、楽しくて癒しのようなものなんです。一方で、パノラマはもっと映画的、もしくは小説的で、プラニングも綿密にしなければなりません。

お二人のセッティングは本当にユニークで、見る人は誰しも何かを感じるという、いわば普遍的な要素がありますよね。その中でも、幽霊の格好をして歩いたり飛んだりする人を描いた「ア・ウィンター・ウォーク」というパノラマが個人的に気になったのですが、これはどんな意味を持っているのでしょうか。

この作品で言いたかったのは、人が年を取って人生の終わりに近付くにつれて、多分生と死の境を移行するための空間があるのではないかということです。私の大好きな絵の中に、15世紀のフランドルの画家、ヨアヒム・パティニールのステュクス河とそこを渡る小さな渡し守を当時のフランドル風に描いた作品があるのですが、船はフランドルのボートで、絵にはそんな移行などまったく感じさせない、楽園のような雰囲気があります。私たちの風景には、周囲を飛んでいるものなどまったく意に介さない老女がいて、彼女はすでに生から死への移行の領域に入っているのですが、まだ体と結び付いているのでそういったことには気付いていません。私たちは、パティニールが古代ギリシャの概念を当時の感覚に生まれ変わらせたのとまったく同じに、色々な事を自分たちの世界に持ってこようとしているのです。

スノードームに新たな意味合いを与えるということでしょうか。今後はどういったことをお考えですか？

今のところ、自分たちのイメージにあわせた物語の本を出そうと考えています。まだ本当に始まったばかりの段階の話なんですが…。

そちらも拝見できるのを楽しみにしています！でもまず10月に発売予定の、お二人のパノラマと作家ジョナサン・レセムによる物語の本が先ですね。題名は「トラベラー」で、私たちも発売を楽しみにしています！ウォルターさん、パロマさん、今日はお話をありがとうございました。

30 コメント

1. こういう作品は見飽きないですね。
   自作してみたいような。

   Posted by: 山本 @ 7月26日2008年

2. なんか、マン盆栽みたいですねー

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