コレクト・アプライ：日本国内でのレコード・ジャケット制作

2008年2月4日 カテゴリー: インターナショナル, グラフィック

ハル・ユデルがイギリスで共同設立したクリア・レコード（と後にはサトル・ルーカスも）は、90年代中盤から後半の音楽シーンを語るには欠かせないマシュー・ハーバートやマイク・パラディナス、メタマティックスやモーガン・ガイストらの上品なブロークンビートやエレクトロニカを輩出しただけでなく、その90年代を象徴するカバーアートワークの数々でも知られている。あれからかなり時がたった今、ユデルは日本に移住し、2005年には岐阜県のIAMASで講師としても活動するジェームズ・ギブソンと一緒にコレクト・アプライというデザイン会社を設立した。つまり、巷にというか京都にまたプロが2人増えたということ！PingMagではレコードカバーの制作に関するすべてを知るべく、ハル・ユデルさんにお話を伺った。

作：ベレーナ
訳：山根夏実

まず日本にいらっしゃってどれくらいになるのかを教えていただけますか？

最初に、私はロンドン出身のグラフィック・デザイナー兼アート・ディレクターで、今は京都に住んでいます。ここに来たのはロンドンに長く住みすぎたあとの2年ほど前で、その時にイギリスから一緒に来たデザイナーの友人、ジェームズ・ギブソンと2人でコレクト・アプライというデザイン会社を始めました。主に音楽関係のデザインを多く手がけていますが、その他にもプロダクトやブックデザイン、アートや写真などもやっています。

それでは本題ですが、レコード、というか最近では、むしろCDですがのジャケットデザインというものは、デザイナーにとって何がそんなに大変なのでしょうか？スペースや制限の問題ですか？

良い質問ですね。これが日本にも当てはまるかは分かりませんが、私の好きなイギリスのデザイナーの多くは、駆け出し時代にレコードやCDのカバーをデザインするところから始めています。私自身に関して言えば、ジャケットデザインはとても思い入れの強いもので、11歳の時に初めて自分で買ったレコードを聴きながら、何時間もそのスリーブデザインを隅から隅まで見て研究したのを覚えています。デザインと音楽というものは、本当に密接な繋がりによって結ばれているもので、その中で私にとっての挑戦とは、人を夢中にさせる、感覚を刺激するものを作ること。そして音楽と同じくらい楽しませてくれるものを作ることです。もちろんそれ以外にも、守るべき予算など腕を問われることは多々ありますが、私は12”のスリーブやCDケースのスペースが制限されていると感じたことはありません。こんなに小さなものでも、本当に色々なことができる。それがジャケットデザインの素晴らしいところです。

実際にこの国に来てみて、日本のCDやレコードのカバーは他の国のものと違うと感じられたことはありますか？

ある意味では、そうですね。10年前に、日本に初めて来た時は、私自身がレコードレーベルを経営しながらDJとしての活動もしていたので、かなりの時間をレコード店で過ごしました。その時に見たパッケージングの品質と実験的なフォーマットの数々には本当に驚かされましたよ！ですがその内に、日本も他の国とまったく同じに、良いデザインと悪いデザインがあるだけなのだと痛感しています。もちろん、日本にはJ-POPという独自の現象があって、こういった商業的なデザインにおいても、素晴らしいカバーもあればひどいものもあります。私としては、色々なことがアート・ディレクションとレコードレーベル自体があえて冒険してみるかどうかにかかっていると思っています…。

本当におっしゃるとおりですね！ではもう少し一般的な質問になりますが、グラフィック・デザインにおける日本とイギリスの決定的な違いとはどういった点だとお考えでしょうか？

面白いことに、私がロンドンにいた時には、何人ものデザイナーが独特の評価を持つ日本のグラフィック・デザインに夢中でした。そして日本に拠点を移した今は、ヨーロッパのデザインの人気を目の当たりにしています。私は物事を両方の側から見て、違いだけではなく、共通点もきちんと認識できたことを、とても幸運だったと思います。日本に来てたまに感じるのは、注目を競いあう中でデザインがより騒々しくなっていくことです。でもこれはきっとどこでも同じことで、デザインというものは異なる視覚的言語で喚きたてるものなのでしょう。私自身はもっとシンプルなデザインの方が好きで、美登英利さんの作品なんかを見ると、本当に純粋で、誠実で、美しくて、そしてとても日本的な心を持っていると思います。でも、それもどこまでもヨーロッパらしいECMレコードのスリーブとそうは変わらないのでしょう。

ではユデルさん個人としては、日本人デザイナーのアプローチが独特なものであると思われますか？

それは国籍とは関係なく、個人の問題だと思います。こちらのデザイナーとも話してみましたが、私も彼らも同じ情熱やアプローチを持ちながら、同じ問題や課題を抱えているように感じました。

音楽とレーベルといった観点から、日本とイギリスの音楽シーンを比べるとどうでしょう？人脈作りやアプローチ、態度などで異なるものはありますか…？

幸いに、私はイギリスでも日本でも広範な音楽関係の交友に恵まれていたので、そのレベルでの人脈作りにはありがたいことに関わらずにすんでいます。デザインは私にとって常に個人的な、大切なものだったので、これまでもずっと同じ考え方を分かち合える人と一緒にやってきました。もっと商業的な仕事に関わるのであれば、まったく違うアプローチにならざるをえないと思いますし、私も音楽界の汚い一面をも目にしなければいけなくなると思います。

私としては、今の音楽の「売られ方」にはかなり低俗なものがあると思っています。東京をグルグル回って音楽をがなりたてる宣伝用のトラックが良い例でしょう。あの車を見るたびに、音楽よりもあの車が撒き散らす汚染のことばかりに考えがいってしまいます。それと、大量生産される女性アイドルグループについても気がかりです。あまりにも若すぎるように思えます。もちろんイギリスにも女性や男性のアイドルグループはありますが、日本のはもっとずっと若い子たちで、同じことがイギリスで受け入れられるかは疑問に感じます。

90年代にあなたがイギリスで設立されたレコードレーベル、クリアに話を戻しますが、ずっと気になっていたことを聞かせてください。クリアに幕を引かれた理由は何だったのでしょうか？（クリアの全レーベルアートはこちらから）

それは長い話になりますね。でも残念ながら、理由は純粋に経済的なものでした。

それは本当に残念です…。でも何かエピソードのようなものを聞かせてくださいますか？ミュージシャンのマシュー・ハーバートが、いまや廃刊になってしまったEARマガジンにあなたの「小さな浴室」について話した理由とか…。何か裏話みたいなものがあったのでしょうか？

あの当時、私とマシューは2人で旅行をしたりDJをしたりして、かなりの時間を一緒に過ごしていたので、必然的に同じ場所で寝起きすることもありました。「クリア」時代の私の家は色々な活動の中心地となっていたので、若きハーバート氏は我が家の浴室にかなりの影響を受けた模様です。

うわあ、ぜひもっと聞かせてください！あと、イギリスのアーティスト、ブルックスのレッド・テープというアルバムについても教えてください。（カバーはこちら。）

ブルックスはマシュー・ハーバートのサウンズライク・レーベルに所属するアーティストで、アートワークはすべて赤塚りえ子さんが手がけたものです。彼女はあの有名な漫画家、赤塚不二夫さんの娘さんですね。りえ子さんは仲の良い友達で、彼女の作品はブルックスの音楽にぴったりでした。彼女と一緒に仕事ができて本当によかったです。

最後に、今ユデルさんがやっていらっしゃるコレクト・アプライについてお伺いしますが、次はどんなプロジェクトを手がけられるご予定ですか？

つい先日はBNNから出版されている書籍「ロゴ・ア・ロット」に４ページをもらったばかりで、その他にも「ザ・ネオン・カラー・ブック」と仮題された BNNの別の出版物でも、特集された8人のアーティストのうちの一人として取り上げられています。あとは京都の有名なお茶の会社のパッケージングの仕事にも取り組んでいるところなのですが、この会社のオーナーは私が以前にやっていた「クリア」のレコードやCDの熱狂的なコレクターでした！それから大阪のショップとギャラリーのために作った木製のキューブの製造も始まる予定です。その他には、来年生産予定のセラミックのラインアップが2つあって、これは九州の老舗陶器店のためのものです。最後に、春に京都のアートゾーンで行われる新しい展示会も準備中で、こちらは京都造形芸術大学と私のパートナーのジェームズが拠点とするIAMASとの共同開催になる予定です。

それはお忙しくなりそうですね！コレクト・アプライのハル・ユデルさん、今日はありがとうございました！

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