スキン＋ボーンズ：ファッションと建築の共通性

2007年6月15日 カテゴリー: イベント/展示会, ファッション, 建築, 特集

ファッションと建築、この二つが一体どうやって結び付くのか。まず、どちらもが技術と手を取り合って進歩していくこと。さらに、この二つは同じ語彙を分かち合っていることが多い。過去20年でファッションと建築の複雑な関係性を採り上げた展示会は、今回のこのスキン＋ボーンズ展でようやく3回目。この展覧会は、ロサンゼルス現代美術館（MOCA）で開催されたもので、現在は東京・六本木の国立新美術館に巡回してきている（詳細は後述）。早速PingMagも東京でのオープニングのために来日したMOCAの学芸員、ブルック・ホッジさんに、この展覧会のお話を伺ってきた。

作：ベレーナ
訳：山根夏実

以前に、あなたがこの展覧会を思いついたきっかけは、当時手掛けていたコム・デ・ギャルソンの展覧会だったと聞いたことがあるのですが、これについてお聞かせください。

2000年にハーバードで行われたコム・デ・ギャルソンの展覧会は、私がファッション・デザイナーと共同で当たった初めてのプロジェクトらしきもので、それがきっかけでファッションと建築の関連性について考えるようになりました。その後まもなく、ロサンゼルス現代美術館の仕事の面接を受けたのですが、その時にこの共通性について何かをしたいと提案したのです。展覧会自体に関して言えば、どのデザイナーの作品を選ぶかピンと来たこともあれば、展示のテーマ構想を練ってから選ぶ場合もありました。例えば技術とプリントの分野であれば、どこまでも革新的なイッセイ・ミヤケがプリーツの技術では重要になってきますし、ドリス・ヴァン・ノッテンはプリントを語る上で外せない存在です。それ以外では、バルセロナのサンタ・カテリナ市場などの、この展覧会にふさわしいと感じた建築物を本で調べたり実際に訪れてみたりしました。この建物は、上からプリントスカートを覆い被せたように見えるんですよ。

素晴らしい作品ばかりですね！二つの分野の言語学的な類似点、例えば、表面や折り返し、プリーツや巻き付けなどの共通の表現がこの展覧会のきっかけとなったのですね…。

はい、きっと語彙の他にも共通点があるに違いないと思ったのです。人を保護するという基本的なニーズにおいても、ファッションと建築は広義の関連性がありますし、アイデンティティを表す方法も共通しています。それに加えて、建築家とファッション・デザイナーの制作の過程はどちらもよく似ているんです。建築家が建物の全ての要素を盛り込んだ設計図を作るのと同じように、ファッション・デザイナーも詳細なパターンを作りますから。

でも、扱う構造に柔軟性があるかないかは大きな違いですよね…。

ええ、それにスケールも勿論違います。それでも出発点自体はとても似ているのです。

どちらの分野も外面と内部構造を扱うものなのですね。あと、どちらも技術がふんだんに盛り込まれているようですが…。

その通りです。今日の建築では、今までよりもずっと複雑な、湾曲したフォルムも作り出せるようになりましたから、建築家は、曲線構成された人間の体に合わせて平面的な布から湾曲した構造体を作り出すファッション・デザイナーの技に注目し始めています。建築家の中には、衣服の構造や布をどう接げば三次元的なフォルムを作り出せるのかに目を向ける人がいることにも気付きました。ディラー・スコフィディオ＋レンフロなどの建築家が縫製技術を応用していることは、私にとって大変興味深い発見でした。

体の周囲の空間と建築的な空間で重複するのはどのような点だとお考えですか？

そのスケールに違いはあるものの、どちらも体を収める構造体を提供するものです。また、ファッション・デザイナーの多く、特にコム・デ・ギャルソンやヨージ・ヤマモトなどの日本人が体と衣服の間の空間に注目していますが、これは建築家が外観だけでなく、建物の内部空間に興味を持つのと同じことだと思います。二つの接点は、私たちが考えもしなかったところにあるようです…。

今仰った体と衣服の間の空間というのは、例えばどのようなものを指すのでしょうか？

この展覧会の最後の方にあるコム・デ・ギャルソンのコレクションを見ていただければ、衣服が膨らみをもって体に沿うのが分かると思います。それが、レイ・カワクボが考えていた体と衣服の間の空間や新しいフォルムの創造の路線です。

今は建築模型とファッションが一緒に展示された部屋にいるわけですが、もう一度この構造について説明していただけますか？

この部屋は幾何学的にフォルムを生成するデザイナーや建築家がテーマになっていて、こちらのエリアはヴォリュームの構築に注目しています。次の部屋は構造のスキンについて、その次はプリーツの付け方、ドレープの作り方、包み方、畳み方などを扱っています。

建築模型がドレスの隣にあるというのも、独特な活気があって面白いですね…。

また、実際の建物はとても大きなものですから、展覧会ではそのほんの一部を再現した模型しか使えません。でもファッションの方は原寸大ですから、今度はその反対の問題が出てきます。背の高いマネキンの隣で、模型が玩具のように感じてしまってはいけませんからね…。

つかぬことをお伺いしますが、ホッジさんのお好きな作品はどれですか？

私はテル・アヴィヴの美術館に代表される、プレストン・スコット・コーエンの幾何学を始めとした複雑なアイディアが気に入っています。これが彼の手掛けた初の大型建築物なのですが、今月から着工したので本当に楽しみです。あと、隣の部屋にあるジュンヤ・ワタナベの作品も大好きです。私の専門は建築なので、ファッション作品の多くはむしろ新発見という感じでした。

もう一度理論に戻って、もし服が人々の文化的なアイデンティティを表すものであるなら、建築物は何を表しているのでしょうか？

ヴェネツィア・ビエンナーレで考えてみてください。それぞれの国を代表するパビリオンがあって、アメリカのパビリオンはモンティチェロのようなジェファーソン風のものですし、カナダのパビリオンは原住民の円錐形のテントを模したものになっていて、一つ一つが国柄を象徴しています。

ですが、それはむしろ文化的なステレオタイプの枠に縛り付けるものでは？

ええ、イタリア人の建築家で同じことを言った人がいます。その路線で最終的に行き着くのは銀行か何かのような、歴史的で重厚な、お客さんにどっしりと安定した印象を与える古典的な建物でしょうね。

ファッションと建築は、どちらも所有者の社会的な地位を明示するものなのですね。

そういった要素は、現代よりも昔の建築物に大きかったと思います。外観を見ただけで何を目的としたものかが分かるように、建物のフォルムはその機能によって定められるのが一般的でした。監獄が近寄りがたく感じるのが良い例ですね。

…建物は人々の限界示したり威圧することもありますよね…。

建築物が一種のステータスシンボルとして使われているというのは事実です。例えば、プラダが著名な現代建築家を起用するのもファッションだけでなく、店舗の構えや経営においてもデザインの最先端を行きたいという彼らの気持ちの表れだと思います。

…東京でもそこら中でブランドがやっていますよね、銀座のSwatchの本社ビルなんかもそうですし…ブランドが知名度の高い建物を造るのに、特に東京を選ぶのはどうしてだと思われますか？

一つには建設業界のレベルが非常に高く、洗練されているからだと思います。それに加えて、全体的な品質も良い。アメリカでは、伊東豊雄のトッズ表参道やミキモト銀座2ほどに優雅で精巧な建物は造れないだろうと思いますね。

どういうことですか？

それは、ニューヨークにある谷口吉生の新しいMoMAの建物でさえきちんと造られていないと分かるからです。海外の建設業界は、日本ほど技に拘らないのが原因です。こちらでは安藤忠雄のコンクリート作品でも分かるように、匠の伝統が生きています。

では、これも全て伝統に由来しているということでしょうか？

日本には古くからものづくりの伝統があったと思います。また、コム・デ・ギャルソンのようなデザイナーは作品に対して非常に概念的な考え方をしていて、アイディアよりもイメージの方が重要なようです。それがディオールやシャネルなどの有名高級ブランドとの違いでしょう。建築との繋がりがあるかもしれないからこそ、彼らはそうやってアイディアに駆り立てられることがないのです。80年代前半に、パリの人々は日本人デザイナーの作品に衝撃を受けました。日本の鎖国があまりにも長かったので、かろうじて日本の伝統的な衣装と生地についての知識があっただけのフランス人には、日本のショーは本当に革新的に映ったのかもしれません。

あと、日本のファッション・デザイナーの一部は技術にも貢献しているようですが、これは何故なのでしょうか？

日本ではファッション・デザイナーが織物製造者と共同で作業をし、自分たちの目的に見合った新しい生地や製品を開発することが少なくありません。一方、西洋のデザイナーは既にある布地を使って制作します。要するに、欧米では日本ほどに新しいものを開発しようとする動きがないということなのでしょうね。

スキン＋ボーンズの次はどんなプロジェクトを考えていらっしゃるのか教えていただけませんか？

アートとの境界線も結局は曖昧なものであるように、建築がその他の分野とどう関係しているのかに関しては、常に興味がありますね。今の時点では、景観をデザインの分野として扱う景観設計を考えています―写真だけではなく、原寸大の実物を展示できる展覧会を。建築の分野で一般の方々にも面白いものというと本当に難しいのですよ。

本当ですね！それについて、もう少しだけ教えてください。

景観設計は他の分野からの影響が本当に大きいので、その道の中だけで沢山の新しいものが作り出されていると思います。今日では単なる造園に留まらず、壁や無機質が設置されていることもあります。

例えばパトリック・ブランの垂直庭園のような？面白そうですね！あなたの次回の展覧会も楽しみにさせていただきます。ブルック・ホッジさん、今日はありがとうございました！

【お知らせ】

新国立美術館特別展
「スキン＋ボーンズ：1980年代以降の建築とファッション」
会期：2007年8月13日（月）まで、火曜日休館。
開館時間：10:00 – 18:00（金曜日は20:00まで）
住所：東京都港区六本木7-22-2

28 コメント

1. 今仰った体と衣服の間の空間というのは、例えばどのようなものを指すのでしょうか？
   という質問で紹介されている写真（左）は菱沼良樹さんのではなくて、ヴィクター＆ロルフのものではないですか？

   Posted by: tuti @ 6月17日2007年

2. [...] [Link] PingMag – スキン＋ボーンズ：ファッションと建築の共通性 [Link] 「スキン＋ボーンズ ―1980年代以降の建築とファッション」展 | TABlog [...]

   Posted by: 物語を届けるしごと | yousakana blog - Skin+Bones – Parallel Practices in Fashion and Architecture @ 2月23日2011年

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