ハーメン・リエンバーグについて知っていること

2007年1月12日 カテゴリー: インターナショナル, グラフィック, 特集

オランダ出身の芸術家であり、グラフィックデザイナー、かつ教育者でもあるハーメン・リエンバーグは、生まれながらのイメージメーカーで、個性的なセンスの形やコラージュ、色や構成を組み合わせて斬新なポスターや印刷物を製作する。彼の作品は、エキサイティングであり、かつ奇妙でもある。それは瞬時に理解出来るようなものではないがゆえ、彼が伝えようとしていることを解読するために、見る人はかなりの時間を費やすことになるだろう…。私が初めてハーメンに出会ったのは、ロサンゼルスのカル・アーツにて、共通の友達兼共同制作者でもあるマンブルボーイを通してだった。実を言うと、今回東京で会うことになるまで、ずっと会う事はなかったのだが、渋谷の桑沢デザイン研究所で講義をすることになった彼と1週間ばかり一緒に過ごしているうち、彼の仕事の進み具合やスクリーン・プリンティング、そしてなぜ彼がそこまで捕鯨に心を奪われるのかについて話を聞きたくなり、時間をちょっと割いてくれるよう説き伏せる事に成功した。

作：イアン・ライナム
訳：ジュンコ

はじめに：ハーメン・リエンバーグに関して知っているいくつかのこと…

• 微笑むと出来るキュートな目尻のしわがある。
  

• ハーメンの完成品の多くは、スクリーン・プリントで、何重にもなるレイヤーや、形状作成の探求、シルクスクリーン印刷への愛情が関係している。
  

• 崇敬と愛を込めて、家族について話す。
  

• 海外で働く事に意欲的で、それに向かって努力している。昨年はボストンで4ヶ月間、ミネアポリスのMCADでは夏学期中教壇に立ち、その後も合衆国内の様々な場所で講義を行った。なお、長期に渡る講義と研究を兼ねたリサーチ旅行で、長崎と東京を訪れた。

• お好み焼きと焼きそばがとても好きである。
  

• 新旧問わず、日本芸術に強く惹かれている。古いブロックプリントや切り絵を愛しつつも、食品の包装紙で見かけるようなキャラクターをも愛しむ。
  

• 古いアメリカ風物誌のその地方独特の視覚表現に夢中になってもいる。非常に古典的であり、少々わざとらしくもあり、まさしく自然の中でのキャンプという感じ！米国国立公園サービスのグラフィック図書館からのイメージは、彼のデザインのいくつかには活かされているように思う。
  

• チャーミングな性格で、あらゆることに疑問を持ち、非常に率直である。

• 可能な時にはキャンプに出かけ、人類社会から逃げることが好き。

• 一緒に酔っ払うのには素晴らしい相手。

ハーメン、今回の日本での滞在中に、特に素晴らしいグラフィックに関するインスピレーションは得られましたか？

今回のこの旅行は、そもそも僕の既存の興味を深めたり、広げたりするためのものなんだ。グラフィックインスピレーションに限らず…。あ、まずはとにかく日本人の子供がとても美しくて、可愛いらしいからびっくりしているよ！元々僕の持っていた興味に関して、より近づいたって感じているな。例えば、伝統的な日本の捕鯨についての木版画の印刷物がどこで見つけられるかとか、歴史的なおもちゃの情報をどこで得られるか、とかそういうこと。今回僕は、より技術的な目でもって都市の景観を見ているんだ。コミックスタイルの公共の教育的ポスターを見つけたり、日中のネオンサインを楽しんだりね。

どうしてそんなに捕鯨に惹かれるんですか？

「白鯨」を読んだことはある？…う～ん、そこから始めるのはやめとこう（笑）。…そうだな、僕が魅力を感じるわけは、そのスケールの大きさと関係があると思うんだ。クジラは、この世に現在存在する中で最も大きい哺乳動物で、世界中に生息している。そして、彼らが人間と近づいた場所にはどこにでも必ずその土地の長い捕鯨の歴史があるんだ。元々先住民たちにとって、クジラ1頭捕まえることは、長期間多くの人々が食物に困らないということを意味したんだよ。そして、たった1頭のクジラと戦うのに、グループ全体の努力、共同作業、そしてコーディネートを要した。それらすべてが、産業捕鯨が導入された時にガラッと変わってしまったんだけどね。僕が今話しているのは、20世紀の加工船に関してではなくて、グリーンランドの17世紀のオランダの帆船に関しての話だよ。それに関しては本当に色々な事が語れるよ。…生物学的、経済的、歴史的、社会学的、広告、冒険とか色々ね…。鯨油は19世紀に「文明的な」世界を灯したし、ひげは、フラフープをしたり砂時計型のドレスを着た女性をより美しくしたものさ。それは結局、純粋に魅惑的で文化的な材料なんだ。

桑沢デザイン研究所での講演はどうでした？

良かったと思うよ。大勢の人が集まってくれたし。でも、日本の学生は非常に礼儀正しくて内気な方だから、楽しんでくれてたようには思うけど確信は持てないよ。1行ずつ全てをオランダ語から日本語に通訳してもらわなきゃいけなかったから、なかなか思うようなペースでは進まなかったしね…。

僕は公共スペースからキャラクターやグラフィックスを取り入れて自分の作品に使うんだけど…特に日本のね。だから、学生達からは著作権とかそういう事に関する良い質問を幾つか受けたよ。僕としては、その後で気まずい気分になったりもしたけどね…。

その講演で何があったんですか？

僕は「イメージを作りたい」と思うだけで、創造的な描き方について学んだ事はこれまで一度もないし、そうしたいと思った事も無かったんだ。僕はただ単に、自分が出くわす物事のイメージをプリント上でコラージュする事なんだよ。つまり、僕は自分が見つけた材料にちょっと依存してるということなんだ…。でもそれが必ずしも悪い訳じゃない。僕自身、何が出来上がるか自分で分かっていないし、あらゆる作品が、それぞれ自己の権利で冒険しているんだよ。一方で、僕はより多くの作品をより速く生産したいと思ってもいる。だから、公共のスペースから既存のグラフィックスを使用することに関する疑問は、この僕にとって必要な依存と相対する問題なのさ。

世界のグラフィックデザイン界で、講師もしくは教育者としてのキャリアを追求していく上の「目標」はどんなことですか?

教育者として、僕はまだ明確な哲学を見つけてはいないんだ。僕は、特にグラフィックデザインとかそういうカテゴリーでなくても、大衆芸術だとか、民俗学的にとか、地理学的にとかそういうテーマに触れるとき僕の作品に価値があるかもしれないと思っているんだよ。講師としての僕の仕事の一部は、僕の熱意だとか日常生活の中にある物事を愛する気持ちとかそういう事を共有するって事だと考えるのが好きなんだ。

多くの学生は、全ての答えが、彼らのG5から出て来ると考える。でも僕は、何もない真っ白なスクリーンから常に始まる必要はないという事を教えたいと思ってる。ミラクルボックスではなく、ツールとしてコンピュータを扱うことを強調しているし。例えば、今すぐ地元のスーパーマーケットに行って、そこからイメージと関心のライブラリを作り始めて、それを元にどんどん建設していく事も出来るんだよ。素晴らしい作品のためのインスピレーションやアイデアなんて、みんなのすぐ目の前にあるんだよ。

これまでにどのような展示会をしたのですか？

以前、ジェニファー・ティーと共にオランダのアイントホ―フェンでのヴァン・アベムゼアムでグループ展をやったよ。初の個展は、2005年フランスでのショーモン・グラフィック・フェスティバルだったんだけど、そこでは「Collection Dutailly」っていうのをやって、1900年頃からの5,000枚のリトグラフのポスターを使って、毎年恒例のグラフィック・フェスティバルの歴史的な基礎を形成するものを作った。これまで僕のやった展示会の大部分は、フェスティバルか他のイベントと関係しているグループ展なんだ。

特にお気に入りの展示会はありますか？

まだ分からないよ。僕は今、展示会を作る事やスペースをいっぱいにする事に関して、もっとスキルアップしたり経験を重ねる事に焦点を置いてるところなんだ。沢山の新しい問題を自分一人で解決したりして、凄く難しい仕事だと思うけど、僕はそれをどうやって扱うかを学ぶのにかなり気合が入っているんだ。

次の展示会はオランダで開かれるそうですが、その背後にあるプランとか全体的なアイデアとはどんなものなのでしょうか？

オランダ人と日本人の間には、400年も続く歴史があるんだよ。シーボルトは、日本がまだ鎖国していた時に、医学、技術、経済、それから文化的な情報を日本と西洋が交換する上で非常に重要な役割を果たした人物なんだ。

オランダ・ライデン市にあるシーボルト・ハウスは、彼の人間性と仕事を称えた博物館で、歴史的なコレクションと現代日本とを繋げる機会を僕に与えてくれる。実際、今度の展示会のためにいくらか研究したいのと、材料集めのため、それからアイデアを得るために、今僕は日本にいるんだ。

ハーメンさんの作品は、明らかにスクリーン・プリントと深く関わっていますよね。いつから始めて、どういう経緯でその世界に入ったのでしょうか？

始めたのはアムステルダムのリーフェルト・アカデミーの3年生の頃だったんだけど、それに深くはまったのは、1日中ただ印刷をするのに費やした卒業プロジェクトの後だったな。僕のかつてのスクリーン・プリントの師であるキース・マースが、卒業後に彼のスタジオで働く機会を与えてくれた事には本当に感謝しているんだ。

スクリーン・プリントという媒体に関して、何にそれほどまで惹かれるのでしょうか？

それは、速くて交感的で、直接的で大きくて、安価で強力で美しいところだよ！色が混ぜ合わさったらどうなるかを予測しながら色分解を操るのが好きなんだ。一番良い点は、生産について自分でコントロールが出来るということ。つまり独立しているということだね。自分で印刷している場合、必要があればすぐに止めて、色を改訂して、一瞬にして全て変更することも出来るよね。自分でも、多分その部分が一番好きなんだと思うよ。

スクリーンを露出し始めるとき、それがどうなるかについて、僕はかなり良いセンスを持っていると思う。でも、実際に作っている最中に材料を目の前にすると、しょっちゅう気が変わるんだ。それから、非常に物理的な作業だから、作業しながら音楽を聴く事も出来るし、瞑想的なこともできる。僕は、そういう職人的な技能って、ある種の満足をもたらすと思うんだ。

これまでのところ、最も大きいプロジェクトの1つは、オランダのアーペルドールン市の税サービスの新しい”コンピューターパーク”のために、DP6と共に関わった建築装飾プロジェクトですよね。それは今のところ、どんな感触を得ていますか？

それは、僕がまだリチャード・ニーセンとコラボレートしていた2002年に始まった、本当に長期のプロジェクトなんだ。2番目の塔のTower No. 2は、だいたい出来上がったところで、日本から戻る頃には、ユトレヒト州近くの新しいプールに沢山の装飾を作り始める予定だよ。

このタイプのプロジェクトの主な挑戦は、その規模の大きさだよね。ビルの未来の使用者、投資家、建築家、建築業者、それからメーカーに対応しているんだ。本当に時間がかかって複雑な過程だよ。でも、少なくとも、結果はとてつもないものだからね！というのは、そのビルが50年以上もそこに存在し続けることを考えればさ…。初めての建築に関する仕事からは本当に多くを学んだし、近い将来もっとこういう仕事をしていきたいと思っているんだ。

最初に始めた頃、将来自分がポスターや紙ベースのグラフィックデザイン同様、建築の方面に関わるようになると思っていましたか？

僕のキャリアの進んでいく方向は、とにかく驚く事ばかりなんだ。社会地理学や地図生成、グラフィック・デザインや僕が現在やっているような事までの道のりは、どちらにしろ長い道のりだったよ。グラフィック・デザイナーになった時、僕は今後ほとんどクライアントのために働いていくもんだと思ってた。本や何やかんやを作ってさ。

それが今では、むしろもっと文化間を結ぶ事だったり、自己表現に関するものになってる。僕にとってグラフィック・デザインとは、芸術と繋がる上で最も良い感覚のものなんだ。僕の精神状態とアプローチは芸術家のそれであって、現在進行中の冒険でもあり、教育や自己開発のための永遠に終わらない手段なんだ。僕が常に世の人々の利益と楽しみを願うのと同じようにね。

ハーメン、今日は本当に有難うございました！一緒に過ごせて凄く楽しかったです。これからも良い作品を生み出し続けて下さいね。

27 コメント

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