ジェズ・フライ：マンガスタイルのイラストとは

2006年6月2日 カテゴリー: イラストレーション, 国内, 特集

2002年、Gez Fryは、日本スタイルのイラストを描く事を生涯の仕事に決めた。…描画の経験一切ナシで。ロンドンの寝室に引きこもった彼は、士郎正宗のような巨匠の作品を研究しまくり、たった2年の間に、巨大市場に飛び込むのに十分な技能と驚異的なポートフォリオを開発した。そんな彼に、現在イラストビジネスの世界でどんな事が起こっているのか、実際どんな風に絵を描き、キャラクターを開発しているのか、そして、なぜ日本のマンガ市場は、厳しいと同時に、例えばアメリカのような他国の物よりもエキサイティングで面白いのか、について話を聞いた。

作：ウレシカ
訳：ジュンコ

1. イラストレーターになったきっかけ

まず、どうしてイラストレーターになりたいと思ったんでしょう?元々は言語を研究してたって聞いたんですが？

元々は外交官になろうと思ってて、そのために言語を学んでたんだ。でも、そうすると結局4年間しか日本に住むことが出来ないって気づいてさ。僕は、当時付き合っていた今の奥さんと離れたくなかったし、アートの世界のフリーランスの仕事だったら、どこにでも好きな所に暮らせるって思ったんだよね。

キャー！外交官になるっていう人生よりも、愛を選んだって事ですか！！初耳です！熟練したイラストレーターが山ほどいる厳しい日本のイラスト界に人生を賭けるなんて、本当にガッツがあるんですね！

うん、そうだよね。…子供の頃、僕はX-Menのジョー・マドレイラや攻殻機動隊の士郎正宗なんかのコミックを読むのが大好きだったんだ。だから、いつかそんな風に描けるようになりたいと強く思ってた。もっとも、スタートは凄く遅かったし(笑)、アートスクールやそういうとこに行くつもりは無かったんだけど。実は僕の母親はイラストレーターでさ、僕はエージェントが僕を拾ってくれるまでの2年間、寝室に隠れて彼女から沢山の事を学んだんだよ。無収入の状態から、一夜にしてイラストで生計を立てられる様になったわけだから、本当にラッキーだったと思う。

2. この日本で、生き残るコツは何なんでしょう？確か、この国を芸術的メッカって呼んでると思うんですが、これほど競争の激しい市場では、潰されちゃうかもって思いません？

基本的に、日本からの仕事の依頼は少なくて、ほとんどは米国とイギリスから来てるんだ。外国では、アニメスタイルか日本スタイルが出来る人ってそんなに多く無いんだけど、その世界って今、実は凄くアツイんだよ。でも、本当にしたいと思うことは、日本にもっと侵入すること！そのためにはもっともっと仕事を頑張らなきゃ…

3. フォトショップvs紙上の描画

実際どうやって描くんですか？凄く沢山のスケッチをするのか、それとももう直接コンピューターに向かうんでしょうか？

僕は、全てフォトショップでやっちゃうよ。

今は沢山の人がそうしてるけど、日本のイラストレーターのうち99%は、まだ紙に絵を描く事から始めてると思うな。もしも紙の上に上手く描く能力があったとしたら、確かに物質的な満足があるし、それに、何か固体の物を持っている方が遥かに心地良いと思う。僕が手にするのは、印刷されたもの…ただそれだけだから。だけど、フォトショップで全部行うって事は、多くの利点もあるんだよ。だから、今では凄く沢山の人がそうしているんだよね。

えぇ！これがすべてフォトショップで出来たなんて信じられないですね！色付けだけかと思いました。…どういう風に行うんですか？

コンピュータで小さなラフスケッチから始めて、それを拡大して丁度良い感じになるよう色々やってみるんだ。フォトショップを使うって事には、山ほどの利点があるんだよ。例えば凄い近くまでクローズアップ出来るし、絵をひっくり返して構図がまだ有効か見てみたり、層にしてみたり、後から色んな物をあちこち動かしてみたり…鉛筆描きだったら、そういう事は全部不可能だからね。

では、フォトショップのマイナス面は？

コンピューターのパレットを使って描く事を学んで以来、それ無しで描くのは凄く落ち着かないように感じるようになってしまって、ラップトップが側になければならないことかな。

他には、「元に戻す（Undo）」ボタンをむやみやたらに使い過ぎて、何も決められなくなりがちな事。そのボタンを使わないようにしてみたら、大抵良い結果が得られるよ。

この辺の作品は、本当にペンかブラシに似てますね…いくつかの線はほとんどベクトルの様ですが…。他には何も使っていないんですか？

高画質で作業していれば、ペンか鉛筆の仕上がりにかなり近い見た目は得られるよ。僕は時々、自然な絵を模倣出来るペインターを使うんだ。ブラシのハケ筋やそういうものを得られるからね。そしてそれをフォトショップに戻すんだ。でも時々、いかにもデジタルだって見た目になっちゃう事があるから、十分試してみなきゃいけないけどね。

4．絵を描き終えるのにどれくらいかかるんですか？

それは本当にクライアントによるよ。これはホット・バージョンっていう、ドリフト・カーとかそういうものを扱う日本の雑誌のための作品だよ。彼らは、どんな絵が欲しいかをきちんと伝えて来たんだ。例えば女の子が左側に立ってて、車は…って感じで。僕は、まずラフスケッチにそういうもの全部を入れてみたんだけど、彼らは即座に気に入ってくれたよ。その後「これだ」っていう色をなかなか作れなくて紆余曲折したから、結局始めから終わりまで数週間かかったけど、実際に絵を描いていた時間は多分2日くらいかな。線を描くのに1日、それから色を付けるために1日。

5. マンガについて

僕は、作品の一つ一つがマンガの１ページになるよう、ストーリーを作るように努めてるよ。でも、きちんと構造化されていないし、ビジュアル面でって事だけどね。

イラストレーターとして、ここ日本では毎日どれだけのマンガが消費されているかっていうのを目にして、怖くなりませんか？ 電話帳をめくるかのように、チラッと見たら、後はゴミ！それって、イラストレーターを深く傷つけてるんじゃないかって思うんですが…。

勿論、特定のマンガ家の作品を集めるファンもいるけど、作品の大部分は、集められたりしてないのは本当だよね。でも僕は、この使い捨ての見方こそが、日本のコミック市場がとても健康な理由の1つでもあると思っているんだ。

そうなんですか！？どうして、コミックの各々の作品を大切にしない方が良いと思うんでしょう？それって、全イラストレーターの望みだと思うんですが？

例えばアメリカでは、コミックを芸術作品だという風に見てる。皆、大切に扱うし、集めようとする。確かにそれって芸術的な観点から言えば凄く素敵な事なんだけど、でも作成するために、余りにも多くの時間と努力が要るから、全体の産業が完全に悪化しているのも本当だよ。アメリカでは、こんな長いストーリーを作る事は不可能だし、常にシンプルに保たなければならないから、読者は最終的に興味を失ってしまうんだよね。20年前と比べて、市場でのアメリカン・コミックの割合は、かなり少なくなったよ。

物を無駄にするのは、本当に残念だし良くない事だと思う。でも、選択をしなければならないんだ。「収集」の為のアートか、「物語を楽しむ」為のアートか…。

なるほど…。では、アメリカのやり方は、どんな点を改善した方が良いと思いますか？

正直、はっきりは分からないよ。でもいくつかあるかな。まずは、コミックを作る流れ作業があるってところ。6人の人がコミックのそれぞれ異なる面を担当するんだけど、それが、少しバラバラな印象を与えるんだ。日本では、かなり階層的なシステムがあって、一人のボスがアシスタント全員に、何を描いたら良いかはっきりしたビジョンを伝える…。結局、物語を作る上では、その方法の方が合ってるんじゃないかな。

マンガスタイルのイラストを描く代わりに、ご自身が実際にマンガを描いてる姿ってイメージ出来ますか？

いや、僕はマンガは一生描けないよ！何より、僕はアシスタントにはなりたくないし（ニヤリ）！それに、100ページ描くとしたら、多分１つ１つを個々の絵として扱ってしまうから、時間がかかり過ぎちゃうと思うんだ。単に、1日で4ページを描き上げるなんて芸当が出来ないんだよね。日本人はそれをやってのけるけど！アメリカ人は、だいたい1日～2日でようやく1ページだよ。

6. 展開しているアニメキャラクターたち

これまで既に沢山のキャラクターを開発してきましたが、いくつかは実在の人物のアニメ化ですね。それから、あなたのポートフォリオには、ナムコUSAのRebelstarのキャラクターのように、自由な幻想の人物が多くて、Adobe、Evisu、Firetrap、Buena Vista International、BBCのために開発したキャラクターがあります。どういう風にそういうキャラクターを開発するんでしょう？

例えば、ナムコUSAのRebelstar2ゲームでは、僕の要点説明はこんな感じだったよ。顔に傷を持つ若い男、ルーク・スカイウォーカー的なキャラクターのリーダー。僕はそこに多少の独創性を加えようと思ったんだ。

そのイラストは、ゲームの基礎になるのには十分でしたか？テレビゲームのキャラクターって、大体どうやって発明されるんですか？

それはその都度違うよ。大抵の会社は、社内にキャラクター開発をするコンセプト・アーティストがいるんだけど、このRebelstar2では、アメリカ人にも受け入れられやすい日本テイストのキャラクターが欲しかったんだと思う。それで僕に依頼したんだと思うよ。

キャラクターデザインは、まずはプロセスの第一歩で、次に、そこから3Dキャラクターを開発するんだ。今はもうRebelstar2に関わっていないけど、まだ3Dモデリングはされてないと思うな。ゲームボーイアドバンスのシリーズで20のキャラクターをやったし、PSPのRebelstar2の続編では７つのキャラクターを作ったけど、これは約1年半後には消えてしまうんだ。

今回の仕事は、爆発的ヒットやそういう事にはならないだろうけど、でも凄く楽しかったし、３Dになった自分のキャラクターを見るのがホントに待ちきれないよ！

7．今後の予定

あなたの仕事は、夢の世界で、日本的で、幻想的で、…そしてゲームの世界スタイルですよね。若者達に向かってギアを入れたスタイルじゃないかと…。

うん。これが、僕が今のところメインにしている事だと思うよ。もっと沢山ゲームの仕事が来るように、これらの絵をポートフォリオ用に作ったんだ。その仕事が本当に楽しかったから。でもまだ100%の僕ではないと思うし…。

もし全ての面において自由が与えられたら、どんな絵を描くと思いますか？

僕は本当に村上隆が好きなんだ。特に、「スーパーフラット」もの！今僕が試してるのは、浮世絵をそれらと組み合わせる事。例えば、絵の要素に、浮世絵スタイルと村上隆のスーパーフラットを混ぜた物をイメージしてみてよ。それが、今実験している事なんだよね。この実験が、僕をこれからどんな方向に導いてくのか、まぁ見てて！

ありがとうございました！外交官の道を捨てて、イラストレーターになった事、本当に凄いと思います。…ただ愛のために！！

49 コメント

1. まじでかっこいいね。ゲス・フライ？？
   おぼえーた

   Posted by: linyows @ 6月5日2006年

2. ゲズじゃなくってジェズ・フライですよね!？前からサイトを見て注目してたけど、取り上げてくれてウレシーです！日本でも　もっともっと活躍してほしい！

   Posted by: ねずみ @ 6月13日2006年

3. 刺激的です。アリス・マクといい、ジェズ・フライといい、日本の影響を存分に受けた作家たちが逆に日本に刺激を与えて行く！
   日本の文化の普遍性と特殊性の両方を読めたナイスな記事でした。

   Posted by: otoshimono @ 6月16日2006年

4. 寺田克也さんの絵に似ててカッコいいですね。自分もこんな絵が描けるようになりたいものです。。。

   Posted by: masasin @ 10月15日2006年

5. 靴のはね、少し似てる

   Posted by: あ @ 5月5日2007年

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