MUSTONE：一枚の絵画に隠された意図

2006年5月19日 カテゴリー: グラフィック, ストリート・アート, 国内, 特集

今、日本で最も勢いのあるペインターを1人挙げるとすれば、それは MUSTONE（マストワン）を置いてほかにいない。グラフィティ・ライターとしてキャリアをスタートさせ、マンガ表現、ライブ・ペインティング、ギャラリーでの個展開催と多彩な活動を続ける彼に、オープン間もない他社比社と宇川直宏による共同オフィス「MIXCROOFFICE（マイクロオフィス）」にて、じっくりと話を聞いた。

インタビュー：原田優輝

まずは自己紹介をお願いします。

他社比社というクリエイティブ集団に所属しているグラフィティライターです。僕が他社比社の活動として関わっているのは、主にライブペイント。あとは、他社比社で作っている洋服「FRIENDICK」のアートワークを手がけたりもしてます。

絵を描くようになったきっかけは？

90年代後半の頃にグラフィティ・カルチャーに出会ったんです。そこで、自分のタグネームを名乗ってセルフ・プロデュースしていくということを学びました。活動を始めた当初から、キャラクター色の強い絵を描いていましたね。

それはマンガの影響があるのですか？

そうですね。マンガは自分にとって、一番夢中になれるものです。今もかなりの雑誌をチェックしてます。毎日コンビニに行くと「ジャンプ」や「マガジン」があるという状況を体感できる日本が、僕には凄くいいなと感じられます。

以前は「ネコマン」等を描いていましたが、最近はマンガは描いていないのですか？

今は描いてないですが、やめたわけではないです。今、僕の表現手段としてあるのは、ライブ・ペイントとグラフィティ、ギャラリーでの展示、それとマンガです。そのバランスを常に考えてやっています。

表現手段のひとつに挙げてくれたライブ・ペインティングについても教えてください。

完全にエンターテインメントとして考えています。お金を払って見に来てくれた人たちを喜ばせるということが第一です。今までいろんなライブ・ペインティングを見てきて感じたのは、描き手の自己満足で終わってしまっているものが多いということ。そういうものでも最初のうちはお客さんが集まってくるけど、最終的にはバラけてしまう。そこで考えたのは、音楽で起伏をつけて、photoshopを使ってプロジェクターを通して色をつけていって、ペインティングが終わった時に着色も完成するというストーリーのあるライブ・ペインティング。それが進化して、最近ではHEARTBOMBの協力でVJ的な要素も絡めたりしています。いかに最後まで飽きさせない仕掛けを作るかを考えてやってます。

ライブペイントだけでなく、ギャラリーで絵を展示しているのはなぜですか？

一番表現したいのは、実は一枚のキャンパスで表現する絵画なんです。ライブ・ペイントをしている最大の目的も、クラブでパフォーマンスを見てくれた人をギャラリーまで連れてくるというところにあるんです。絵画として見せる時にもっとも重視するのは、一目見てMUSTONEの作品だとわかる圧倒的なオリジナリティ。そして、画材とキャンパスと描き手の一体感です。僕にしか出せないものを常に追求しています。

最近は、麻のキャンバスにオイルチョークで描くスタイルを徹底しています。もともとオイルチョークは工業用のものなんですが、グラフィティ・ライターの間では屋外に描くための画材として使われていたんです。グラフィティ・ライターは、制約のある街なかで短時間で作品を完成させないといけない。だから、画材の掘り下げ方がハンパじゃないんです。自分のマーカーのボディやインク、ペン先とかをカスタムしている。ライブペイントをする時だって、描いている線が途中でかすれたりしたら見ていて気持ちよくないと思うんですよ。僕の表現すべてに言えることなのですが、受け手への快感は常に意識しています。

「妖怪展」も素晴らしい内容でしたね。

あの時もオイルチョークだけで表現したんです。一定の線で引けるマーカーと違って、オイルチョークは断面が変化するから、毎回線が変わって面白いし、質感はクレヨンに似ているので幼稚園児が描く落書きのような感じが出せる。それにグラフィティ・ライターで、オイルチョークをタギング用に使っている人はいるけれど、マスターピースまでこれで描いていた人はいなかった。そういうところから、オイルチョークでの表現を突き詰めていくようになったんです。

オイルチョークで麻のキャンバスに描くと、生地目の関係でドットのような見え方になるんです。シルクスクリーンのような質感を手描きで出すという所にはこだわっていますね。わざと版ズレが起きたような仕上げをしたりしているのもそのせいです。それを意図的にやっているところが、面白いと思ってやってます。

アートはお金とかと違って、すべての人に等価値ではない。だからこそ、より多くの人に共感してもらうために、アイキャッチなビジュアルだけではなく、言葉でも説明できる裏付けを作品に持たせています。そういう所に価値を作りたい。絵の中すべてに僕の意図が通っているんです。

そもそも妖怪展をやったきっかけは何だったのですか？

僕が目指していたキャラクターって妖怪だったんだということに気づいたんです。歴史を紐解いてみると、妖怪はすべて過去からのサンプリングなんですよ。室町時代に土佐光信によって描かれた「百鬼夜行絵巻」は、京都の夜の街をたくさんの妖怪がパレードする物語で、有名な妖怪画としてはまずこれが挙げられます。それを今度は、江戸時代の鳥山石燕という作家が、「百鬼夜行絵巻」に登場する妖怪それぞれに名前をつけ、キャラクター性を持たせていった。江戸時代版妖怪カードのようなものですね。そこで妖怪がアイコン化された。それ以降の「百鬼夜行絵巻」もさまざまな作家が手を加え、その都度新しい妖怪も付け足されたりしていった。要はコラージュ・ワークなんですよ。自分の中で想像上の生物をサンプリングしていく感覚というか。それを現代でやっているのが水木しげる。鬼太郎とかネズミ男とか主要な登場人物は彼のオリジナルだけど、悪さをする妖怪は、全部過去からのサンプリングなんです。

水木しげるの言葉で、「“ムホ”ってなる」というのがあるんです。妖気を感じる瞬間ということらしいのですが、それって自分のインスピレーションを刺激されているということだと思うんです。例えば彼は、アフリカに行ってそこで信仰されている土着的な偶像なんかを見たときに、こんなにディテールまで表現できるってことは、「現地人はこいつが見えてるんだな」という考え方をする。そこから、これはアフリカの妖怪なんだっていう解釈をするんです。そういうのを聞いていると、妖怪って結局何でもいいんちゃうかって（笑）。現代だったらミッキーマウスのフィギュアも、キティちゃんも妖怪と言えるかもしれないなって。

僕のこれまでのキャラクターの作り方は、もちろんオリジナルもあるんだけど、基本的にはいろんなもののサンプリングであって、僕の「“ムホ”ってなった」瞬間が作品になっている。じゃあ、ぼくが作っていたのは妖怪だったんだって。それで、自分の美意識で作ってきたものの総称を妖怪としようと思ったんです。

では、「妖怪展」で伝えたかったことは何ですか？

今回の個展で表現したかったのは”奥ゆかしさ”です。それって日本古来からある独特の美意識であって”茶の心”でもあるんです。人にほめられる行為を隠れてやって、それを偶然見られるということが”茶の心”であるというのを本で読んだんですが、見られ方までプロデュースしているという部分に美学を感じます。よく「茶室に永遠の宇宙がある」という言われ方をします。茶室に入ってみると、最初は何もない部屋のように感じるんだけど、腰を下ろして落ち着いて部屋を見てみると、そこにいっさいの無駄がないことに気づくんです。例えば、机や柱の材質はすべて違うし、生け花のある部屋だったら掛け軸のモチーフは花じゃないものにしたりとか。無駄な重複がまったくないし、そこにある要素すべてがお互いを引き立てているんです。全部が茶室に共存できているっていう。

今回の展示では、ギャラリーの入り口から見て行く順番に色とバランスの一貫した流れができていたんですよ。もともと会場にある消火栓の赤色や非常口サインの緑色も絵とリンクしている。結局、この空間は茶室と同じ考え方で、例えば、怖いキャラクターとかわいいキャラクターがお互いを引き立て、共鳴し合っている。それぞれがケンカせずに、ほかが引き立っていくという無限ループ空間。ほとんどの人は絵画を二次元の視点でやっているけど、平面での色のバランスや構図という考え方を、ひとつ引いた目線でもやってるんです。

日本の作家ということは意識していますか？

常にしていますね。自分なりのやり方でビジュアル化していきたいんです。日本=「和」みたいのは違うと思っていて。僕の作品はキャラクター色が強くてポップなものも多いのだけど、モチーフを表現する「やり方」の部分で“粋”な表現をしたかった。“行為”のなかに僕の意図が隠されている。例えばそれがシルクスクリーンのタッチだったりするんです。

最後に今後の予定を教えてください。

ストリートに「百鬼夜行絵巻」を作りたいですね。妖怪のパレードが街に現れるっていうのを全国各地でやりたいと思ってます。もともと巻物もグラフィティの壁面も横長のフォーマットだし、ストリートで表現した方が「百鬼夜行絵巻」の物語的にもリアルじゃないですか。今、渋谷でその第一弾をやっているんですけど、描いている壁に面する商店街ともリンクしたものになっているので、壁画としてはもちろんですが、空間としても体感してほしいですね。あと、6月にNYのグループ展に参加する予定です。

今日はありがとうございました。これからもご活躍を期待しています！

48 コメント

1. muho

   Posted by: tono @ 5月23日2006年

2. NYで開催中のグループ展「IN YOU」にMUSTONE参加してます！

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   Posted by: k @ 6月8日2006年

3. [...] それは違うかなと思います。「ニッポン！」「KYOTO！」みたいなものではないと思うんです。東京に関して言ったら、特徴的なのは“レイヤー感”なんじゃないかな。それと尋常じゃない情報収集力（笑）。例えば、宇川さんみたいに、素材を異常なほどアーカイヴして、並列に置いていく感覚とかは、海外の人が見ても新鮮な気がします。ある種のオタク的な感性というか。あと、マストワンとかもすごく東京的だなと思います。レイヤー感と複製感、そして肉体的なアクションが入ってる感じとか。 [...]

   Posted by: PingMag - 東京発 「デザイン＆ものづくり」 マガジン » Archive » ADAPTER：東京を刷新するデザイン集団 @ 9月25日2006年

4. うーんでも結局は究極のオリジナリティとか言ってるくせに、サンプリングしまくってて、鳥山明から離れられてないよね。

   Posted by: 匿名 @ 11月19日2008年

5. [...] ちなみにこの人、もと他社比社。オフィスには他社比社のMUSTONEの作品がちょいちょいあります。 [...]

   Posted by: TEAM LAB 猪子寿之 | LIVING IN A BORING NATION @ 2月28日2010年

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